Centro de Culturas Eslavas UGR

Лукьяненко Сергей Васильевич

Во втором романе фантастической космической дилогии «Звезды – холодные игрушки» главный герой Петр Хрумов вместе с командой землян отправляется в ядро Галактики. Выясняется, что люди – далекие потомки колонистов Изначальной Земли. Эта человеческая раса когда-то давно колонизировала космос, построив на каждой планете Врата. Врата – это вход в другой мир, тот, в котором вступивший в них больше всего хочет оказаться. А вся совокупность миров и есть Тень. Такой расклад оказывается также неприемлем для землян, и теперь Хрумову предстоит решить, что делать с Вратами и как преодолеть Тень. В 1999 году роман «Звезды – холодные игрушки» был номинирован на премии «Интерпресскон» и «Бронзовая Улитка» в номинации «Крупная форма».

Лукьяненко Сергей Васильевич

Погоня за преступником привела Мартина в другой мир. Ему пришлось пройти через Врата, а вернуться домой не так просто. Нужно пройти мимо ключника, который не пропустит, пока не услышит историю. Парень смог удовлетворить любопытство старика, рассказав историю о поиске убийцы. Но сколько таких «пропускных пунктов» в нашей Вселенной, сколько миров, измерений? Мартин – частный детектив, который путешествует через Врата каждый месяц, за что получил прозвище Ходок. Сразу после возвращения его посетил мужчина с необычным именем Эрнесто и попросил отыскать семнадцатилетнюю непутевую дочь, которая решила попутешествовать по другим мирам. Что-то не понравилось парню, показалось, будто заказчик скрывает нечто важное. Но отказать детектив не смог.

Лукьяненко Сергей Васильевич

Это история, в которой есть место для всего - глубин космоса и галактических войн, странных союзников и необыкновенных врагов, вампиров, что не прячут своих клыков, и атомарных мечей, что острее косы самой Смерти... И одновременно это история любви. "Принцесса стоит смерти" - роман, от которого невозможно оторваться! Книга «Принцесса стоит смерти» Вторая книга лучшей российской "космической оперы"! Увлекательная история землянина, заброшенного в глубины космоса и возглавившего галактическую войну! История, в которой есть место для всего, что только может быть создано фантазией в свободном полете, - бластеров и звездолетов, странных союзников и необыкновенных врагов, вампиров, что не прячут своих клыков, и атомарных мечей, что острее косы самой Смерти... "Планета, которой нет" - это достойное продолжение романа "Принцесса стоит смерти"! Третья книга лучшей российской «космической оперы»! Увлекательная история землянина, заброшенного в глубины космоса и возглавившего галактическую войну! История, в которой есть место для всего, что только может быть создано фантазией в свободном полете, — бластеров и звездолетов, странных союзников и необыкновенных врагов, вампиров, что не прячут своих клыков, и атомарных мечей, что острее косы самой Смерти… «Стеклянное море» — это достойное продолжение романов «Принцесса стоит смерти» и «Планета, которой нет»!

Лукьяненко Сергей Васильевич

Валентин работает журналистом в одном из московских изданий. В один прекрасный день его внимание привлекает странное объявление. В нем указывалось, что всех желающих приглашают стать пилотом космического корабля. Решив, что речь идет о компьютерных играх, герой отправляется по указанному на бумаге адресу. Однако в офисе компании приятная девушка-администратор уверяет его в том, что все по-настоящему. С Валентина снимают копию тела и сознания и отправляют его «альтер эго» на отдаленную космическую станцию, где ему придется сражаться с инопланетянами. Решив, что его попросту разыграли, герой начинает расследование, результаты которого повергают в шок…

Руднев Олег Александрович

Когда по телевизору показывали «Долгую дорогу в дюнах», пустели улицы городов. Олег Руднев рассказал историю, вызывающую подлинные и сильные эмоции. И прежде всего — безграничное сочувствие к героям, которые могли бы быть счастливы, если бы не… Не война, не смена власти, не страшные обстоятельства. Марта и Артур шли навстречу друг другу тридцать лет и ни на миг не переставали любить, не забывали друг о друге. Любовь хранила их, не давала пропасть, сгинуть. Они оставили себе право мечтать и надеяться, и эта мечта делала их свободными. Сегодня, спустя много лет, книга по-прежнему читается с большим интересом, именно потому, что она о настоящей жизни, в которой добро и зло всегда рядом и нет абсолютного счастья, но есть любовь, которая, как награда, дается тем, кто в нее верит.

Ремпт Фиона

Матти и Диню наскучила жизнь в Париже. Ведь хотят они только одного — стать наездниками драконов. Самыми лучшими! Для этого им предстоит пройти три испытания. Но когда они наконец снова попадают на Дрекар Мохоао, взрослым наездникам драконов совсем не до испытаний. Они заняты поиском жестокого браконьера, который называет себя охотником на драконов. Матти кажется, что они не должны ждать, пока им разрешат проявить себя, и он уговаривает Диня отправиться на поиски охотника на драконов самостоятельно. В этом опасном приключении мальчики узнают, что не все драконы ведут себя так доброжелательно, как Луф, а также понимают, как важно взаимное доверие в Ордене наездников драконов.

Яхина Шамилевна Гузель

Гузель Яхина родилась и выросла в Казани, окончила факультет иностранных языков, учится на сценарном факультете Московской школы кино. Публиковалась в журналах «Нева», «Сибирские огни», «Октябрь». Роман «Зулейха открывает глаза» начинается зимой 1930 года в глухой татарской деревне. Крестьянку Зулейху вместе с сотнями других переселенцев отправляют в вагоне-теплушке по извечному каторжному маршруту в Сибирь. Дремучие крестьяне и ленинградские интеллигенты, деклассированный элемент и уголовники, мусульмане и христиане, язычники и атеисты, русские, татары, немцы, чуваши – все встретятся на берегах Ангары, ежедневно отстаивая у тайги и безжалостного государства свое право на жизнь. Всем раскулаченным и переселенным посвящается. Произведение принесло автору первую премию «Большой книги» 2015 года.

Apollonio Carol

When Fyodor Dostoevsky proclaims that he is a "realist in a higher sense," it is because the facts are irrelevant to his truth. And it is in this spirit that Apollonio approaches Dostoevsky’s work, reading through the facts--the text--of his canonical novels for the deeper truth that they distort, mask, and, ultimately, disclose. This sort of reading against the grain is, Apollonio suggests, precisely what these works, with their emphasis on the hidden and the private and their narrative reliance on secrecy and slander, demand. In each work Apollonio focuses on one character or theme caught in the compromising, self-serving, or distorting narrative lens. Who, she asks, really exploits whom in Poor Folk? Does ""White Nights"" ever escape the dream state? What is actually lost--and what is won--in The Gambler? Is Svidrigailov, of such ill repute in Crime and Punishment, in fact an exemplar of generosity and truth? Who, in Demons, is truly demonic? Here we see how Dostoevsky has crafted his novels to help us see these distorting filters and develop the critical skills to resist their anaesthetic effect. Apollonio's readings show how Dostoevsky's paradoxes counter and usurp our comfortable assumptions about the way the world is and offer access to a deeper, immanent essence. His works gain power when we read beyond the primitive logic of external appearances and recognize the deeper life of the text.

Fusso Susanne

Most discussions of sexuality in the work of Dostoevsky have been framed in Freudian terms. But Dostoevsky himself wrote about sexuality from a decidedly pre-Freudian perspective. By looking at the views of human sexual development that were available in Dostoevsky's time and that he, an avid reader and observer of his own social context, absorbed and reacted to, Susanne Fusso gives us a new way of understanding a critical element in the writing of one of Russia's literary masters. Beyond discovering Dostoevsky's own views and representations of sexuality as a reflection of his culture and his time, Fusso also explores his artistic treatment of how children and adolescents discover sexuality as part of their growth. Some of the topics Fusso considers are Dostoevsky's search for an appropriate artistic language for sexuality, a young narrator's experimentation with homoerotic desire and unconventional narrative in A Raw Youth; and Dostoevsky's approach to a young man's sexual development in A Raw Youth and The Brothers Karamazov. She also explores his complex treatment of a child's secret sexuality in his account of the Kroneberg child abuse case in A Writer's Diary;" and his conception of the ideal family, a type of family that appears in his works mainly by negative example. Focusing mainly on sexual practices considered """"deviant"""" in Dostoevsky's time--both because these are the practices that his young characters confront and because they offer the most intriguing interp...

Пономарева Галина Борисовна